主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈(🐽)的「艺术黑(hēi )帮片」(🌰)制作于(😘)任(rèn )侠电影(yǐng )黄金时代的开端，以强烈反差的黑白(bái )摄影及武(💤)满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义(yì )」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田(tián )正浩则是自觉地(🖍)离(lí )开片厂，走上独立(lì )制作的道(dào )(🌙)路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如(🤠)何开始转型成为一位「任(rèn )侠(🈴)」。虽然在这部电影中，他(😍)还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁(wēng )，但走上罪犯(🛎)的道路后，他很(➡)快就成为「昭和残侠」(🌪)的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯(fàn )神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮(cháo )时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说(shuō )和另外一部石(shí )原慎太(👩)郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一(yī )类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所(🎞)展现出(chū )来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多(duō )，技术也更高超得多。 除了以自身(🏒)阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉(jiào )呈现所散发出的独特气(qì )息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电(🎛)影——文学(xué )作品的(de )印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转(🛍)移到了另一位神秘、迷人、疯(fēng )狂、麻木、空洞、绝望的(🏥)年轻女孩身上，而男主(🛺)角却几乎成了黑(🚰)色电影的经(🈲)典形象—(🐞)—一个没有(🌔)希望和生存目的的(de )(👌)孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危(wēi )险和(👑)绝望(wàng )的(de )世界(🍀)中迅(🚌)速被自身的惰性和冷酷的(de )外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 (🔢)筱田正浩所采取的绝不(bú )是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态(🀄)的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的(💑)、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于(yú )沉(🈷)重(chóng )的压迫感的。筱田正浩对人在一种(🦁)极端主义的处境中性与(yǔ )爱的歧(qí )化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有(yǒu )政(zhèng )治和社会眼光的深度，并(🌨)且似乎总是无法剥离(lí )的，又有人性基本(👷)层面上的批判视野的力度，他(🕙)不像典(😾)型的桃色片电影导演(yǎn )那样官能化地聚焦于(yú )身体摹写的原欲(🀄)自身(🎶)，也绝不是一位禁欲风格的(de )(🌭)社会学或人类学(✝)纪(🍯)录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位(wèi )将社(🍮)会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言(yán )(🦂)和(🦑)具(jù )有诱惑力的文学叙事上(🚥)的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。