主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任(🕟)侠电影黄金时代的开端(duān )，以强烈反差的黑白(🏴)摄影及武满彻诡异的(👋)配乐，带领观众梦游(yóu )石(shí )原慎太郎原(yuán )著的「仁义(🛍)」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠(xiǎo )田正浩(hào )则是自觉(jiào )地离开片厂，走上独立制作的(de )道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是(shì )见到本是文艺小(🙂)生(📙)的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在(zài )这部电影中，他还是一个(gè )典型的石原慎太郎太阳族小说(shuō )的迷惘主人翁，但走(🥊)上罪犯的道路后，他很快就成为「(🐨)昭和残侠」的一(🌼)员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了(le )。 《干花》，这部筱田(tián )正(🏴)浩(🚲)的新浪潮时期的作(zuò )品，改(💣)编自石原(yuán )(📞)慎太郎的原著(🔲)。这部小说和另外一部石原(yuán )慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮(🈺)中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这(🏡)部冷酷迷人(🛃)的电(🍾)影所展现(xiàn )出来的虚无主义情绪似乎比大岛(dǎo )(🏖)洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也(yě )更高超得多。 除了以自身阴(yīn )郁(yù )的黑白摄影对原著进行的视(shì )觉呈现所散(sàn )发出的独特气息，它仍残留(liú )着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常(cháng )发生在小说男(nán )主人公(gōng )身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人(rén )、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻(qīng )女孩身上，而男主角却几乎成了黑色(💻)电影的经典形(🎦)象——(🛳)一个没有希(🍢)望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得(dé )不(bú )继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女(nǚ )主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝(🔷)望的世界中迅(xùn )速被自身的惰性和冷(👚)酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认(📊)自身的(de )存在与悲剧感。 筱田正(zhèng )浩所采取的绝不是一种类型片的(de )拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样(🔦)富于沉重的压迫感的。筱田正浩(😣)对人在一种(🦁)极端主义的处(chù )(🥐)境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特(〰)的(de )眼光和品位，他的作品既有政治和社会(🤱)眼光的深度，并(🌨)且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判(pàn )视野的力度，他不像典型的桃(📔)色片电影导演那样(yàng )(🖐)官能化地聚焦于身体摹写的原欲自(zì )身，也绝不是一位禁欲风格的社会学(🚽)或人类学纪(🍯)录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题(tí )寄(jì )寓在美不胜收的视觉语言和(🦑)具有诱惑力的文学叙事上的美学拓(🌼)建设者；他(tā )的(👶)作品的形式与思想结(jié )(🎣)合的完美总(🍛)是让人久(🕥)久陷(🤚)于震(😆)憾。