主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 杉浦直树 三上真一郎 佐佐木功 K?ji Nakahara 原知佐子 宫口精二 东野英治郎
导演：筱田正浩
类型：恐怖
地区：日本
年份：1964
简介：《干花(huā )》这部风格(⛲)强烈的「艺术黑帮片」制作(zuò )于任侠电影黄金时代的开端，以强烈(liè )反差的黑白摄影及武满彻(🎾)诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著(👑)的「仁义」地下世(👁)界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立(lì )制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方(❔)，可能是见到本是文艺小生的(de )池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部(🔔)电影中，他还(💠)是一个(gè )典型的石原慎(🧟)太郎太阳(⚾)族小说的迷惘主人(rén )翁，但走上罪犯的道路后(🦇)，他很快就成为「昭(👪)和残侠(xiá )」的一员(yuán )。日本的黑帮片(🏒)，可能是把罪犯神话化(huà )的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编(biān )自(zì )石(shí )原慎太郎(🚽)的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太(tài )阳的(🕺)季节》的出现(xiàn )，给新浪潮中重要一类电影(yǐng )立下了“太(tài )阳族电影(yǐng )”的名字。这部冷酷迷(mí )人的电(🍾)影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语(yǔ )》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了(🌲)以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散(sàn )发出的(de )独(🔡)特气息，它仍残留着(zhe )石原慎太郎太阳族电影——文学(xué )作品的印记。不过(🤟)在此番中，通常发生在小说男主人公身(🤬)上的反叛与虚(xū )无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻(qīng )女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——(🛳)一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不(🕝)继续在这条充满陷阱的路上(🐺)走下(🥏)去(qù )。男女主人公，刚欲建(🗻)立起来的感情联系(✝)在这个危险和绝望的(de )世界中(🥩)迅速被自身的惰性和冷酷的外部(bù )(📘)世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所(📏)采取的绝不是一种类型片(🦇)的拍法，他的这部审视战后日本社(🥗)会心理形态的作品，有着强大而深(shēn )沉(🍗)的(de )批评力(🎷)量。它是内(nèi )敛的、阴郁(🐋)的(de )、冷酷的、无声尖(💴)叫的、像夜本(✝)身一样富于沉重的压迫感(🍺)的。筱田正浩对人在一种极端主义的处(🥐)境中(🥖)性与(yǔ )爱的歧化(huà )的、隐(yǐn )性(xìng )的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度(dù )，并且似乎总是无法剥(bāo )离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影(yǐng )导演(yǎn )那样官能化地聚(jù )焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才(📪)能使它成为一位(wèi )将社会立意的内(nèi )(🕥)在主题寄寓在美不(🈵)胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美(🎀)学拓建(🏞)设者；他(🕶)的作(zuò )品的形(🌕)式与思想结合(hé )的完美总是让人久久陷于震憾(hàn )。